Qui a regardé les Gardiens ?

Moi.

Hé, j'ai attendu au moins la séance du mercredi, hein.







flûte, je suis vraiment un fanboy de base.

Add.
Ca mérite quand même un peu plus.

Attention, ça va être SPOILERville.

Je vais présupposer que vous savez déjà ce qu'est la bd - si ce n'est pas le cas, tapez sur Back, vite - et que vous savez que le réalisateur Zack Snyder n'a pas une excellente réputation, on ne va pas épiloguer sur le côté kitsch de ses films précédents.

J'ai été très agréablement surpris par la fin, que je trouve même finalement meilleure que celle de la bd, avec une meilleure unité thématique. Et je n'avais pas pensé au fait que New York ne serait sans doute pas suffisante pour avoir la paix (Moscou et d'autres villes sont visées aussi). Le Plan reste trop peu crédible mais quand même un peu moins.

J'ai lu des critiques dire que la phrase de Daniel avant la "chute" ("Nous serons en paix tant qu'ils continueront à croire que Dr Manhattan nous surveille") est une faute et une inversion de la conclusion. La phrase de Daniel est bien sûr une illusion réconfortante, et on sait bien que c'est faux mais cela me paraît cohérent avec sa tentative d'accepter le compromis. En revanche, je trouve qu'ils n'ont pas été assez lourds avec la maxime de Juvénal, qu'on remarque à peine en arrière-fond.



Un des grands changements que je trouve une bonne idée est d'avoir insisté sur la dimension politique avec toutes les scènes avec Richard Nixon et Kissinger inspirées du Docteur Folamour. Ils ont réussi à caser quelques allusions à la Doctrine Bush d'attaque préemptive mais le frisson oublié de la Guerre froide est bien reconstitué : on ne peut craindre le terrorisme, l'anthrax ou le SRAS comme on craignait l'apocalypse nucléaire en 1962 (même si curieusement, la fameuse Horloge de l'Apocalypse est plus proche de Minuit qu'en 1962 !). En revanche, ils auraient pu garder Robert Redford à la place de Ronald Reagan à la fin, surtout qu'on sait bien que Redford est un des modèles physiques d'Adrian Veidt).

Les musiques des années 60-70 ont déplu aux critiques qui les ont trouvées trop faciles, un cliché pour représenter le passage du temps et le passage de générations. Au contraire, j'ai trouvé que cela concentrait bien l'un des aspects négligés : on accuse toujours Watchmen d'être d'extrême droite alors qu'il s'agit d'une bd de hippies, faite par un hippie, et c'est tout le sens de ce Smiley et de toutes ces citations de Bob Dylan. First We Take Manhattan de Leonard Cohen s'adapte parfaitement à la fin.

La plupart des personnages sont incroyablement réussis et je crois même que Silk Spectre II (Laurie Jupiter) a enfin gagné un peu plus d'épaisseur que dans la bd (qui me paraît finalement décevante dans sa misogynie). Je crois que les personnes qui ne sont pas fans de sf resteront insensibles au vertige du dialogue métaphysique sur la Singularité du vivant sur Mars mais je l'ai trouvé très émouvant - même si le palais de cristal du Docteur Manhattan paraît trop gratuit en 3D.

Le personnage le plus difficile est Adrian. Il faut à la fois montrer son génie arrogant, son extérieur autiste et posé et son tempérament finalement un peu immature, enfantin (c'est la fin du monde et il se soucie du licensing de jouets à son effigie ou de se créer un lynx mutant, Bubastis, comme seul compagne). Il devrait être plus séduisant et moins inquiétant dès le départ, paraître plus inoffensif et plus neutre, alors qu'on préfigure trop vite qu'il y a quelque chose. Le choix de l'acteur britannique Matthew Goode me paraît un peu excessif dans l'androgynie à la glamrock de David Bowie - je le voyais plus dans une assexualité immature que dans ce côté efféminé. Il doit être théâtral et il y a vraiment quelque chose de ridicule dans son intelligence supérieure qui s'enferme ainsi dans un calcul aussi improbable, mais il pourrait quand même être un peu plus impressionnant. Je regrette qu'ils n'aient pas plus expliqué l'allusion au Noeud Gordien qui est une de mes cases favorites sur le drame de l'intellectuel dans le monde de l'action politique : Ozymandias est un vrai idéaliste (on précise bien qu'il est pacifiste et végétarien) qui va passer dans le calcul utilitariste par crainte que son intellectualisme soit trop coupé des compromis avec le réel : un Aristote qui s'arrache à la vie théorétique (celle du Docteur Manhattan) pour entrer dans les passions d'Alexandre en croyant que c'est là une ruse de l'Histoire nécessaire pour arriver au stade cosmopolitique. Le fait que l'idéaliste aille plus loin dans le crime que le cynique est une métaphore politique triviale après le XXe siècle mais c'est ainsi que la bd a su critiquer de manière dialogique la moralité des superhéros. C'est le grand succès de cette fin où nul ne saurait dire si Ozymandias avait tort dans ses moyens et ses fins.

Le principal problème qui demeure pour moi est l'ultra-violence lourde. Au bout d'hectolitres de sang, de tripes et d'os brisés ou de membres retournés, je me lasse vraiment, je me sens rejeté de l'écran et toutes ces chorégraphies de films de Hong Kong m'ennuient.

Anthony Lane avait dit qu'il ne comprenait pas si le Docteur Manhattan était le seul avec des pouvoirs et j'avais pris cela pour un aveu qu'il n'avait rien compris (le thème essentiel étant que justement, seul Manhattan a des pouvoirs sur Terre). Mais après avoir vu le film, je comprends mieux sa perplexité. Les trucages de wire-fu et la force des personnages sont tellement exagérés qu'en réalité tous les Watchmen sont surhumains.

Des fans reprochent certains détails qui n'ont pas été repris. Je trouverais idiot pour un film de garder le Black Freighter ou les détails de la vie des Minutemen (comme le fait que le Comédien a par la suite assassiné le Black Hood qui l'avait battu lors du viol de Sally, si je me souviens bien). La mort de Nite Owl I est retirée mais j'imagine qu'elle sera dans la version longue car elle conforte bien la théorie erronée de Rorschach sur le Mask-Killer.

Il faudrait aussi un peu de préfiguration pour qu'on comprenne que le New Frontiersman est une petite revue d'extrême droite - ce qui rend l'idée qu'on le prenne au sérieux moins crédible.

Le seul défaut de ces retraits est que la destruction de New York est donc moins touchante sans des individus singuliers pour mieux concrétiser cette destruction.

Un dernier détail : à la fin du générique, il y a un message précisant que personne dans le film n'a reçu d'argent de l'industrie du tabac. Je présume que c'est à cause de toutes ces scènes où le Comédien - qui est quand même un sale type - fume un cigare. Mais le fait qu'un film juge indispensable de mettre cela au lieu de "aucun Bubastis mutant n'a été atomisé dans un cyclotron dans ce film" ne manque pas de piquant.