[Comics] Le hasard et l'intention des origines

Un jeune lecteur de comic books n'a généralement pas (à moins d'avoir déjà un esprit scientifique remarquablement avancé) de problème avec l'idée de tous ces superhéros qui obtiennent leurs pouvoirs par hasard, par une simple combinaison aléatoire de quelques éléments chimiques ou par une quelconque radiation.

Le premier modèle dut sans doute être le Flash (Flash Comics #1, janvier 1940). Jay Garrick était un étudiant qui acquit sa supervitesse en absorbant des vapeurs d'eau "lourde" (eau minéralisée dans la première version...). Par la suite (même si les origines habituelles de l'Âge d'Or étaient plutôt magiques ou extraterrestres), ce genre d'accident pseudoscientifique devint un cliché pour de nombreux héros (comme Plastic Man, 1941, Dr Mid-Nite, 1941 et ensuite tant d'autres héros Marvel de l'Âge d'Argent comme Spider-Man, les Quatre Fantastiques, Daredevil ou le Hulk).

Mais il semble y avoir une sorte de "loi" dans l'évolution des comics (comme de tout récit). Un scénario suppose une intention, une direction vers un dénouement satisfaisant et toute coïncidence, toute contingence devient une anomalie gênante, une sorte d'erreur qui semble dénuée de fonction. Dans des feuilletons longs sur des décennies et qui aiment tant multiplier les origines "rétroactives", tout doit finir par trouver un sens (pistolet de Tchekhov), il semble donc très probable que tout hasard finisse par être nié.

Par exemple, dès les années 1980, le Flash (qui avait l'habitude de voyager dans le temps et s'était même marié au XXXe siècle) eut droit à un paradoxe temporel. Il découvrit que ce qu'il croyait être un accident avait été en réalité déclenché par... lui-même voyageant dans le temps. Comme cette force plus rapide que la lumière (la "Speedforce") était liée à un phénomène temporel complexe, le Flash était dans une boucle où il s'était créé lui-même. On ne peut pas imaginer une révélation plus claire pour retirer toute déclinaison contingente : la victime en était en réalité l'artisan, l'accident avait pour dessein secret son résultat. L'homme moderne a un problème d'être aussi dépendant d'un coup de dé à sa naissance et le héros s'est littéralement fabriqué lui-même.

Un autre problème des anciennes explications pouvait être l'évolution de la compréhension populaire des radiations ou de la génétique. Même un jeune lecteur pouvait finir par se dire que respirer de l'eau lourde, s'exposer à des Rayons Gamma, des Rayons cosmiques ou une araignée radioactive donneraient plus un Cancer que des capacités surhumaines. Il n'y a rien de plus déprimant que de se rendre compte que toutes ces origines de bandes-dessinées devenaient un conte refoulant nos craintes de la maladie, craintes de nos propres cellules violentées par notre environnement technologique.

Récemment, les jeux de rôle post-apocalyptiques comme Gamma World (où être exposé à des radiations créait des mutations instantanément) ont dû être révisés dans ce sens et ce sont des Nanomachines transformant les gènes qui jouent le rôle des anciens rayonnements. A chaque fois, c'est la nouvelle technologie un peu inquiétante (la Nanotechnologie à la place de la Bombe A) qui doit jouer le rôle de Deus Ex Machina.

Même le hasard des mutations a été en partie retiré dans les comics Marvel récents où l'Intelligent Design est devenu littéralement vrai (du moins sur la Terre Marvel) : les Célestes (des êtres extraterrestres VonDänikeniens qui viendraient d'un univers d'avant le Big Bang) ont modifié génétiquement les espèces vivantes dans la Préhistoire pour permettre l'arrivée future de Mutants. Dans un monde où Dieu est mort, les comics américains semblent trouver quand même un peu de satisfaction à l'idée que leurs histoires dévoilent sans cesse de grands horlogers, même si ce sont plus des desseins peu bénéfiques et non pas une Providence divine. La version d'Earth X explique que les Célestes n'ont fait cela que pour former des sortes d'anticorps qui les aideraient (notamment contre une forme de prédateur comme Galactus). Les vies des mutants ont donc une "intention" mais cela ne dissiperait pas l'impression angoissante d'une vie impitoyable où l'organisme des Célestes n'a fabriqué nos formes que comme de simples instruments.

Dès le film The Hulk (2003) d'Ang Lee, on retrouvait cette réticence à l'égard de l'accident radioactif, grâce à un Prométhée caché. Le Dr Bruce Banner découvre qu'il ne développe sa personnalité de Mr Hyde après les rayons Gamma que parce qu'il est lui-même un "OGM" : son père avait modifié son ADN avec des Nanomédicaments radioactifs avant sa naissance. Le Dr Banner n'est donc plus le jouet du hasard, sa mutation a été pré-déterminée par son père et tout le film finit d'ailleurs par transformer toute la métaphore habituelle du Hulk sur notre crainte de l'inconscient en lourde exploration du Complexe d'Oedipe. Le fils veut d'autant plus tuer son mauvais père que c'est ce dernier qui a mis en lui tout ce potentiel destructeur qui va faire s'exprimer son parricide.

Dans le film Spiderman (2002), la version était encore un vrai accident (où l'araignée radioactive avait certes été aussi modifiée génétiquement avant l'accident pour ajouter une couche de pseudoscience dans le hasard).

Mais dix ans après, je vois que dans la nouvelle nouvelle version cinéma de Spiderman de 2012 (qui, je crois, reprend la version des comics Ultimate), cet accident devient le problème à résoudre dans le scénario. Si j'ai bien compris la bande-annonce [qui GÂCHE LA FIN], Peter Parker va découvrir qu'il n'y a pas eu complètement d'accident et que le Lézard comme lui sont en fait des résultats d'expériences menées avant même sa naissance par son père disparu (pour la compagnie d'Osborne).



On a ainsi une solution économe pour expliquer à la fois son statut d'orphelin, l'araignée radioactive, l'hostilité envers le Green Goblin et le fait que tous ses ennemis ont tant d'accidents liés à divers Totems animaux. L'écriture moderne des scénarios (depuis au moins Roy Thomas) consiste notamment à réunir plusieurs éléments sans explication pour leur donner une unité. La Nature fait bien des choses en vain, mais (pace Agathôn - Ethique à Nicomaque VI, iv) l'Art n'aime plus le hasard.